{"id":768,"date":"2020-04-11T15:28:28","date_gmt":"2020-04-11T15:28:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/?page_id=768"},"modified":"2020-12-12T18:18:21","modified_gmt":"2020-12-12T18:18:21","slug":"teoria-musicale-semplice-e-senza-troppi-fronzoli","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/teoria-musicale-semplice-e-senza-troppi-fronzoli\/","title":{"rendered":"Basic Music Theory - Simple and easy."},"content":{"rendered":"
\n\n\n\n

Basic Music Theory - Fundamentals<\/h2>\n\n\n\n

In these pages we will use the Anglo-Saxon note notation for simplicity:<\/p>\n\n\n\n

Anglo-Saxon notation<\/strong><\/td>Latin notation<\/strong><\/td><\/tr>
A<\/strong><\/td>LA<\/strong><\/td><\/tr>
B<\/strong><\/td>SI<\/strong><\/td><\/tr>
C<\/strong><\/td>DO<\/strong><\/td><\/tr>
D<\/strong><\/td>RE<\/strong><\/td><\/tr>
E<\/strong><\/td>MI<\/strong><\/td><\/tr>
F<\/strong><\/td>FA<\/strong><\/td><\/tr>
G<\/strong><\/td>SOL<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Anglo-Saxon and Latin Music Notation<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

For music theory it is necessary to start from the main scale: C major scale<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Below is the number of semitones that span the notes of this scale:<\/p>\n\n\n\n

2 – 2 – 1 – 2 – 2 – 2 – 1<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Numbers indicate the semitones between one note and another.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

This scale dictates the rules on each major scale and interval:<\/p>\n\n\n\n

Major scale \u2192 Sequence of notes interspersed with the following semitones: 2, 2, 1, 2, 2, 2, 1<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Each major scale must respect these intervals.<\/p>\n\n\n\n

Intervals between notes \u2192 distance between one note and another (not in semitones). In practice, the notes are counted: C - E \u2192 C, D, E \u2192 Third interval.<\/p>\n\n\n\n

Interval<\/strong><\/td>Grade<\/strong><\/td>Name<\/strong><\/td><\/tr>
C - C is an interval of first grade <\/strong><\/td>1\u00b0<\/strong><\/td>Tonic<\/strong><\/td><\/tr>
C - D is an interval of second grade<\/strong><\/td>2\u00b0<\/strong><\/td>Supertonic<\/strong><\/td><\/tr>
C - E is an interval of third grade<\/strong><\/td>3\u00b0<\/strong><\/td>Characteristic, modal<\/strong><\/td><\/tr>
C - F is an interval of fourth grade<\/strong><\/td>4\u00b0<\/strong><\/td>Subdominant<\/strong><\/td><\/tr>
C - G is an interval of fifth grade<\/strong><\/td>5\u00b0<\/strong><\/td>Dominant<\/strong><\/td><\/tr>
C - A is an interval of sixth grade<\/strong><\/td>6\u00b0<\/strong><\/td>Superdominant<\/strong><\/td><\/tr>
C - B is an interval of seventh grade<\/strong><\/td>7\u00b0<\/strong><\/td>Subtonic<\/strong><\/td><\/tr>
C - C (one octave above) is an interval of octave grade.<\/strong><\/strong><\/td>8\u00b0<\/strong><\/td>Tonic<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Table 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Visually we can imagine the intervals as in the following image:<\/p>\n\n\n\n

\"Scheme
Visual representation of intervals and distances in semitones<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

The numbers correspond to the semitones between one note and the next. It starts from C and proceeds clockwise up to B, as if it were an ellipse.<\/p>\n\n\n\n

The semitones that divide the notes between the intervals must always be the same as those obtained with the intervals of the C scale.<\/p>\n\n\n\n

So:<\/p>\n\n\n\n

Interval Grade \u2192<\/strong> semitons <\/td>Interval<\/td><\/tr>
2\u00b0 \u2192 2<\/strong><\/td>C – D<\/strong><\/td><\/tr>
3\u00b0 \u2192 4<\/strong><\/td>C – E<\/strong><\/td><\/tr>
4\u00b0 \u2192 5<\/strong><\/td>C – F<\/strong><\/td><\/tr>
5\u00b0 \u2192 7<\/strong><\/td>C – G<\/strong><\/td><\/tr>
6\u00b0 \u2192 9<\/strong><\/td>C – A<\/strong><\/td><\/tr>
7\u00b0 \u2192 11<\/strong><\/strong><\/td>C – B<\/strong><\/td><\/tr>
8\u00b0 \u2192 12<\/strong><\/td>C – C<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
Table 2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

The interval obtained by inverting the notes is defined as reciprocal: for the interval C - E the reciprocal is E - C.<\/p>\n\n\n\n

Fundamental theorem of music theory: an interval added to its reciprocal is always equal to 9 <\/strong>(in the case of the 8th, the reciprocal interval can be considered as 1\u00b0).<\/p>\n\n\n\n

C - F is an interval of 4\u00b0<\/p>\n\n\n\n

F - C is an interval of 5\u00b0<\/p>\n\n\n\n

4+5 = 9<\/p>\n\n\n\n

The intervals of 4th, 5th and 8th are called Perfect<\/strong> and admit only the augmented or the diminished as main variants.<\/p>\n\n\n\n

For the perfect intervals, the reciprocal is always a major interval.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

The 4 \u00b0 interval has 5 semitones, the 5 \u00b0 interval has 7 semitones. Refer to Table 2.<\/p>\n\n\n\n

The reciprocals are respectively: interval of 5 \u00b0 with 7 semitones and interval of 4 \u00b0 with 5 semitones, and as can be seen from Table 2, they are major intervals.<\/p>\n\n\n\n

The interval with one semitone more is defined as augmented, while the one with one semitone less is called diminished (compared to what is obtained from the C scale):<\/p>\n\n\n\n

  • 4\u00b0 diminished \u2192 4 semitones;<\/li>
  • 4\u00b0 perfect \u2192 5 semitones;<\/li>
  • 4\u00b0 augmented \u2192 6 semitones.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    All other intervals are called major <\/strong>(or minor) because they do not mathematically admit the perfect value.<\/p>\n\n\n\n

    C - E is an interval of 3 \u00b0 major.<\/p>\n\n\n\n

    E - C is a 6 \u00b0 interval minor .<\/p>\n\n\n\n

    3+ <\/sup>+ 6– <\/sup>= 9. (3\u00b0 major + 6\u00b0 minor = 9)<\/p>\n\n\n\n

    From the general scheme obtained from the C major scale:<\/p>\n\n\n\n

    3\u00b0 \u2192 4 semitones<\/p>\n\n\n\n

    6 \u00b0 \u2192 9 semitones.<\/p>\n\n\n\n

    In this case C - E has 4 semitones, but E - C has 8 semitones, so it is called minor, because it has one semitone less than previously defined with the C scale.<\/p>\n\n\n\n

    C - E is called the interval of 3\u00b0 major, while its reciprocal is called the interval of 6\u00b0 minor.<\/p>\n\n\n\n

    For these intervals we have the following variations:<\/p>\n\n\n\n

    • 3\u00b0 Minor \u2192 3 semitones;<\/li>
    • 3\u00b0 Major \u2192 4 semitones.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

      In this case the perfect value does not exist, as its reciprocal is always minor (one semitone less).<\/p>\n\n\n\n

      Intervals of <\/strong>2<\/strong>\u00b0, <\/strong>3<\/strong>\u00b0, <\/strong>6\u00b0<\/strong>and <\/strong>7<\/strong>\u00b0 are said <\/strong>majors<\/strong> and they admit only the minor one as main variant.<\/p>\n\n\n\n

      In summary:<\/p>\n\n\n\n

      • C - Db \u2192 2\u00b0 minor \u2192 1 semitone<\/li>
      • C - D \u2192 2\u00b0 major \u2192 2 semitones<\/li>
      • C - Eb \u2192 3\u00b0 minor \u2192 3 semitones<\/li>
      • C - E \u2192 major 3rd \u2192 4 semitones (even 4th diminished)<\/li>
      • C - F \u2192 4\u00b0 Perfect \u2192 5 semitones<\/li>
      • C - F# \u2192 4\u00b0 augmented \u2192 6 semitones (even 5\u00b0 diminished)<\/li>
      • C - G \u2192 5\u00b0 Perfect \u2192 7 semitones<\/li>
      • C \u2013 G# \u2192 5\u00b0 eccedente \u2192 8 semitoni (anche 6\u00b0 minore)<\/li>
      • C \u2013 A \u2192 6\u00b0 maggiore \u2192 9 semitoni<\/li>
      • C \u2013 A# \u2192 7\u00b0 minore \u2192 10 semitoni<\/li>
      • C \u2013 B \u2192 7\u00b0 maggiore \u2192 11 semitoni<\/li>
      • C \u2013 C \u2192 8\u00b0 giusta \u2192 12 semitoni<\/li><\/ul>\n\n\n\n

        Gli intervalli eccedenti, minore, diminuito, maggiore in alcuni punti si sovrappongono.<\/p>\n\n\n\n

        Matematicamente non cambia nulla, ma per motivi \u201cmusicali\u201d ogni nota deve essere presente nella scala usata.<\/p>\n\n\n\n

        Quindi si utilizza il bemolle al posto del diesis se \u00e8 necessario inserire una nota piuttosto che l’altra, maggiore al posto di diminuito e viceversa.<\/p>\n\n\n\n

        Per lo stesso motivo potrebbe essere necessario identificare gli intervalli con variazioni pi\u00f9 ampie.<\/p>\n\n\n\n

        Quindi, prendendo ad esempio l’intervallo di 4\u00b0 per gli intervalli giusti e di 3\u00b0 per gli intervalli maggiori, si ottengono le seguenti possibilit\u00e0:<\/p>\n\n\n\n

        • 4\u00b0 pi\u00f9 che diminuito<\/li>
        • 4\u00b0 diminuito<\/li>
        • 4\u00b0 giusto<\/li>
        • 4\u00b0 eccedente<\/li>
        • 4\u00b0 pi\u00f9 che eccedente<\/li><\/ul>\n\n\n\n
          • 3\u00b0 diminuito<\/li>
          • 3\u00b0 minore<\/li>
          • 3\u00b0 maggiore<\/li>
          • 3\u00b0 eccedente<\/li><\/ul>\n\n\n\n
            \n\n\n\n

            Di seguito le scale maggiori per ogni nota (la prima nota viene detta fondamentale e da il nome alla scala).<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

            C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 B<\/p>\n\n\n\n

            C# \u2013 D# \u2013 E# \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B#<\/p>\n\n\n\n

            D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 E# \u2013 F## \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B# \u2013 C## \u2013 D#<\/p>\n\n\n\n

            E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E<\/p>\n\n\n\n

            E# \u2013 F## \u2013 G## \u2013 A# \u2013 B# \u2013 C## \u2013 D## \u2013 E#<\/p>\n\n\n\n

            F \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E# \u2013 F<\/p>\n\n\n\n

            F# \u2013 G## \u2013 A## \u2013 B# \u2013 C## \u2013 D## \u2013 E## \u2013 F<\/p>\n\n\n\n

            G \u2013 A \u2013 B \u2013 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G<\/p>\n\n\n\n

            G# \u2013 A# \u2013 B# \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E# \u2013 F## \u2013 G#<\/p>\n\n\n\n

            A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A<\/p>\n\n\n\n

            A# \u2013 B# \u2013 C## \u2013 D# \u2013 E# \u2013 F## \u2013 G## \u2013 A#<\/p>\n\n\n\n

            B \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B<\/p>\n\n\n\n

            B# \u2013 C## \u2013 D## \u2013 E# \u2013 F## \u2013 G## \u2013 A## \u2013 B#<\/p>\n\n\n\n

            Come si evince dallo sviluppo precedente, si decide di inserire due diesis (#) dove serve, piuttosto che inserire la nota successiva. Questo per convenzione musicale. Tuttavia:<\/p>\n\n\n\n

            F## = G, C## = D, E## = F#, A## = B, G## = A, D## = E.<\/p>\n\n\n\n

            \n\n\n\n

            Di seguito le stesse scale usando il bemolle (b).<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

            C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C<\/p>\n\n\n\n

            Cb \u2013 Db \u2013 Eb \u2013 Fb \u2013 Gb \u2013 Ab \u2013 Bb \u2013 Cb<\/p>\n\n\n\n

            B \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B<\/p>\n\n\n\n

            Bb \u2013 C \u2013 D \u2013 Eb \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 Bb<\/p>\n\n\n\n

            A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A<\/p>\n\n\n\n

            Ab \u2013 Bb \u2013 C \u2013 Db \u2013 Eb \u2013 F \u2013 G \u2013 Ab<\/p>\n\n\n\n

            G \u2013 A \u2013 B \u2013 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G<\/p>\n\n\n\n

            Gb \u2013 Ab \u2013 Bb \u2013 Cb \u2013 Db \u2013 Eb \u2013 F \u2013 Gb<\/p>\n\n\n\n

            F \u2013 G \u2013 A \u2013 Bb \u2013 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F<\/p>\n\n\n\n

            Fb \u2013 Gb \u2013 Ab \u2013 Bbb \u2013 Cb \u2013 Db \u2013 Eb \u2013 Fb<\/p>\n\n\n\n

            E \u2013 F# \u2013 G# \u2013 A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D# \u2013 E<\/p>\n\n\n\n

            Eb \u2013 F \u2013 G \u2013 Ab \u2013 Bb \u2013 C \u2013 D \u2013 Eb<\/p>\n\n\n\n

            D \u2013 E \u2013 F# \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C# \u2013 D<\/p>\n\n\n\n

            Db \u2013 Eb \u2013 F \u2013 Gb \u2013 Ab \u2013 Bb \u2013 C \u2013 Db<\/p>\n\n\n\n

            Come si evince dallo sviluppo precedente, si decide di inserire due bemolle (b) dove serve, piuttosto che inserire la nota precedente. Questo per convenzione musicale. Tuttavia:<\/p>\n\n\n\n

            Bbb = A<\/p>\n\n\n\n

            \n\n\n\n

            Gli intervalli per tutte queste scale rimangono sempre gli stessi:<\/p>\n\n\n\n

            1\u00b0, 2\u00b0, 3\u00b0, 4\u00b0, 5\u00b0, 6\u00b0, 7\u00b0, 8\u00b0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

            Seguendo le stesse convenzioni musicali su esposte, sulla scala di D#, ad esempio,<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 E# \u2013 F## \u2013 G# \u2013 A# \u2013 B# \u2013 C## \u2013 D#<\/p>\n\n\n\n

            1\u00b0 2\u00b0 3\u00b0 4\u00b0 5\u00b0 6\u00b0 7\u00b0 8\u00b0<\/p>\n\n\n\n

            Si identifica l’intervallo<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 F \u2192 3\u00b0 diminuito (due semitoni in meno)<\/p>\n\n\n\n

            mantenendo cos\u00ec la relazione con F## che in questa scala \u00e8 la 3\u00b0 maggiore.<\/p>\n\n\n\n

            E continuando con ulteriori esempi:<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 E \u2192 2\u00b0 minore;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 F# \u2192 3\u00b0 minore;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 G \u2192 4\u00b0 diminuito;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 Ab \u2192 5\u00b0 pi\u00f9 che diminuito;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 A \u2192 5\u00b0 diminuito;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 A# \u2192 5\u00b0 giusto;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 A## \u2192 5\u00b0 eccedente;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 Bb \u2192 6\u00b0 diminuito;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 B \u2192 6\u00b0 minore;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 B# \u2192 6\u00b0 maggiore;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 B## \u2192 6\u00b0 eccedente;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 C# \u2192 7\u00b0 minore;<\/p>\n\n\n\n

            D# \u2013 C \u2192 7\u00b0 diminuito;<\/p>\n\n\n\n

            \n\n\n\n

            Armonizzazione<\/h2>\n\n\n\n

            Per armonizzazione si intende costruire gli accordi.<\/p>\n\n\n\n

            • Diadi (o bicordi) \u2192 armonizzazioni composte da due note;<\/li>
            • Triadi \u2192 armonizzazioni composte da tre note;<\/li>
            • Quadridi \u2192 armonizzazioni composte da quattro note (anche detti accordi di settima);<\/li>
            • Quintiadi \u2192 armonizzazioni composte da cinque note (anche detti accordi di nona);<\/li>
            • Accordi \u2192 armonizzazioni composte da due o pi\u00f9 note.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

              In linea di massima gli accordi prendono il nome dagli intervalli particolari che lo compongono.<\/p>\n\n\n\n

              L’intervallo di 3\u00b0 definisce se l’accordo \u00e8 maggiore o minore.<\/p>\n\n\n\n

              L’intervallo di 5\u00b0 solitamente non si utilizza per denominare l’accordo, ma a volte si pu\u00f2 usa per identificare le varianti: eccedente e diminuito.<\/p>\n\n\n\n

              L’intervallo di 7\u00b0, se c’\u00e8, crea accordi denominati \u201cSettima\u201d e possono essere anche eccedenti e diminuiti.<\/p>\n\n\n\n

              L’intervallo di 9\u00b0, se c’\u00e8, crea accordi denominati \u201cNona\u201d e possono anche essere eccedenti e diminuiti.<\/p>\n\n\n\n

              Gli intervalli di 4\u00b0 e di 6\u00b0 vengono usati solo per alcuni accordi particolari.<\/p>\n\n\n\n

              \n\n\n\n

              Diadi<\/h2>\n\n\n\n

              Hanno 2 note: la fondamentale (1\u00b0) e la 3\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

              • Se la 3\u00b0 \u00e8 maggiore \u2192 accordo \u00e8 maggiore;<\/li>
              • Se la 3\u00b0 \u00e8 minore \u2192 accordo \u00e8 minore.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
                \n\n\n\n

                Triadi<\/h2>\n\n\n\n

                Hanno 3 note: la fondamentale (1\u00b0), la 3\u00b0 e la 5\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

                Valgono le regole delle diadi per definire se l’accordo \u00e8 maggiore o minore.<\/p>\n\n\n\n

                Variazioni sulla 5\u00b0 creano varianti dell’accordo.<\/p>\n\n\n\n

                \n\n\n\n

                Quadriadi<\/h2>\n\n\n\n

                Hanno 4 note: la fondamentale (1\u00b0), la 3\u00b0, la 5\u00b0 e la 7\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

                Valgono le regole delle diadi per definire se l’accordo \u00e8 maggiore o minore.<\/p>\n\n\n\n

                Questi accordi, avendo la 7\u00b0 vengono definiti anche \u201caccordi di settima\u201d.<\/p>\n\n\n\n

                Variazioni sulla 7\u00b0 creano varianti dell’accordo.<\/p>\n\n\n\n

                La settima si dice che cambi il colore dell’accordo.<\/p>\n\n\n\n

                \n\n\n\n

                Quintiadi<\/h2>\n\n\n\n

                Hanno 5 note: la fondamentale (1\u00b0), la 3\u00b0, la 5\u00b0, la 7\u00b0 e la 9\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

                Valgono le regole delle diadi per definire se l’accordo \u00e8 maggiore o minore.<\/p>\n\n\n\n

                Questi accordi, avendo la 9\u00b0 vengono definiti anche \u201caccordi di nona\u201d.<\/p>\n\n\n\n

                Variazioni sulla 9\u00b0 creano varianti dell’accordo.<\/p>\n\n\n\n

                Variando la 3\u00b0, la 5\u00b0, la 7\u00b0 e la 9\u00b0 si ottengono molteplici varianti e quindi differenti accordi.<\/p>\n\n\n\n

                \n\n\n\n

                Accordi di Undicesima e Tredicesima<\/h2>\n\n\n\n

                Procedendo ancora \u00e8 possibile ottenere accordi di undicesima e di tredicesima. Valgono le stesse regole precedentemente descritte.<\/p>\n\n\n\n

                Gli accordi di undicesima hanno 6 note: la fondamentale (1\u00b0), la 3\u00b0, la 5\u00b0, la 7\u00b0, la 9\u00b0 e la 11\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

                Gli accordi di tredicesima hanno 7 note: la fondamentale (1\u00b0), la 3\u00b0, la 5\u00b0, la 7\u00b0, la 9\u00b0, la 11\u00b0 e la 13\u00b0.<\/p>\n\n\n\n

                \n\n\n\n

                Armonizzazione della scala di C.<\/h2>\n\n\n\n

                Partendo dalla scala di C, armonizziamo costruendo semplici triadi, cio\u00e8 aggiungiamo ad ogni fondamentale la 3\u00b0 e la 5\u00b0 secondo la scala di C senza preoccuparci, inizialmente, delle variazioni (minori, diminuiti, etc..).<\/p>\n\n\n\n

                Scala di C \u2192 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C<\/p>\n\n\n\n

                C \u2192 1\u00b0=C, 3\u00b0=E, 5\u00b0=G \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 C<\/p>\n\n\n\n

                D \u2192 1\u00b0=D, 3\u00b0=F, 5\u00b0=A \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 Dm<\/p>\n\n\n\n

                E \u2192 1\u00b0=E, 3\u00b0=G, 5\u00b0=B \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 Em<\/p>\n\n\n\n

                F \u2192 1\u00b0=F, 3\u00b0=A, 5\u00b0=C2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 F<\/p>\n\n\n\n

                G \u2192 1\u00b0=G, 3\u00b0=B,5\u00b0=D2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 G<\/p>\n\n\n\n

                A \u2192 1\u00b0=A, 3\u00b0=C2, 5\u00b0=E2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto \u2192 Am<\/p>\n\n\n\n

                B \u2192 1\u00b0=B, 3\u00b0=D2, 5\u00b0=F2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 diminuito \u2192 Bdim o Bmb5<\/p>\n\n\n\n

                Quindi gli accordi della scala maggiore di C sono:<\/p>\n\n\n\n

                C, Dm, Em, F, G, Am, Bm<\/strong><\/p>\n\n\n\n

                Adesso facciamo la stessa cosa creando le quadriadi:<\/p>\n\n\n\n

                Scala di C \u2192 C \u2013 D \u2013 E \u2013 F \u2013 G \u2013 A \u2013 B \u2013 C<\/p>\n\n\n\n

                C \u2192 1\u00b0=C, 3\u00b0=E, 5\u00b0=G, 7\u00b0=B \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 maggiore \u2192 Cmaj7<\/p>\n\n\n\n

                D \u2192 1\u00b0=D, 3\u00b0=F, 5\u00b0=A, 7\u00b0=C2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 minore \u2192 Dm7<\/p>\n\n\n\n

                E \u2192 1\u00b0=E, 3\u00b0=G, 5\u00b0=B, 7\u00b0=D2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 minore \u2192 Em7<\/p>\n\n\n\n

                F \u2192 1\u00b0=F, 3\u00b0=A, 5\u00b0=C2, 7\u00b0=E2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 maggiore \u2192 Fmaj7<\/p>\n\n\n\n

                G \u2192 1\u00b0=G, 3\u00b0=B,5\u00b0=D2, 7\u00b0=F2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 maggiore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 minore \u2192 G7<\/p>\n\n\n\n

                A \u2192 1\u00b0=A, 3\u00b0=C2, 5\u00b0=E2, 7\u00b0=G2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 giusto, 7\u00b0 \u00e8 minore \u2192 Am7<\/p>\n\n\n\n

                B \u2192 1\u00b0=B, 3\u00b0=D2, 5\u00b0=F2, 7\u00b0=A2 \u2192 3\u00b0 \u00e8 minore, 5\u00b0 \u00e8 diminuito, 7\u00b0 \u00e8 minore \u2192 Bdim7 o Bm7b5<\/p>\n\n\n\n

                Il maggiore identificato dalla 3\u00b0 non si identifica, il minore si identifica con “m” o “-“.<\/p>\n\n\n\n

                Quando la 7\u00b0 \u00e8 maggiore si aggiunge “maj7”, quando \u00e8 minore solo “7”.<\/p>\n\n\n\n

                Quando la 5\u00b0 \u00e8 minore si aggiunge “b” prima del 5.<\/p>\n\n\n\n

                Continuiamo in formato tabellare per comodit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

                Utilizziamo la seguente legenda:<\/p>\n\n\n\n

                –<\/td>Giusto<\/td><\/tr>
                ><\/td>Maggiore<\/td><\/tr>
                <<\/td>Minore<\/td><\/tr>
                dim<\/td>Diminuito<\/td><\/tr>
                ecc<\/td>Eccedente<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

                Accordi di Nona (Quintiadi)<\/p>\n\n\n\n

                1\u00b0<\/strong><\/td>3\u00b0<\/strong><\/td>5\u00b0<\/strong><\/td>7\u00b0<\/strong><\/td>9\u00b0<\/strong><\/td>
                <\/td>                		Var. 3\u00b0<\/strong><\/td>Var 5\u00b0<\/strong><\/td>Var. 7\u00b0<\/strong><\/td>Var. 9\u00b0<\/strong><\/td>Nome<\/strong><\/td><\/tr>
                C<\/td>E<\/td>G<\/td>B<\/td>D2<\/td>
                <\/td>                		><\/td>–<\/td>><\/td>><\/td>Cmaj9<\/td><\/tr>
                D<\/td>F<\/td>A<\/td>C2<\/td>E2<\/td>
                <\/td>                		<<\/td>–<\/td><<\/td>><\/td>Dm9<\/td><\/tr>
                E<\/td>G<\/td>B<\/td>D2<\/td>F2<\/td>
                <\/td>                		<<\/td>–<\/td><<\/td><<\/td>Em7b9<\/td><\/tr>
                F<\/td>A<\/td>C<\/td>E2<\/td>G2<\/td>
                <\/td>                		><\/td>–<\/td>><\/td>><\/td>Fmaj9<\/td><\/tr>
                G<\/td>B<\/td>D2<\/td>F2<\/td>A2<\/td>
                <\/td>                		><\/td>–<\/td><<\/td>><\/td>G9<\/td><\/tr>
                A<\/td>C2<\/td>E2<\/td>G2<\/td>B2<\/td>
                <\/td>                		<<\/td>–<\/td><<\/td>><\/td>Am9<\/td><\/tr>
                B<\/td>D2<\/td>F2<\/td>A2<\/td>C2<\/td>
                <\/td>                		<<\/td>dim<\/td><<\/td><<\/td>Bm7b5b9 o Bdim7b9<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>
                Tabella 3<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

                Seguendo queste regole \u00e8 possibile costruire tutti gli accordi per tutte le scale.<\/p>\n\n\n\n

                Un grosso ringraziamento a Marco Fracchia<\/em><\/strong> che mi ha iniziato ai segreti della Teoria Musicale. Il lavoro esposto in queste pagine nasce dalle sue lezioni.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                Teoria Musicale Base – Fondamenti In queste pagine verr\u00e0 utilizzata la notazione delle note anglosassone per semplicit\u00e0: Notazione Anglosassone Notazione Latina A LA B SI C DO D RE E MI F FA G SOL Notazione Musicale Anglosassone e Latina Per la teoria musicale \u00e8 necessario partire dalla scala principale: …<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_seopress_titles_title":"Teoria Musicale Base | Massimo Procopio","_seopress_titles_desc":"Music Theory Fundamentals, in an easy way.\r\nLe basi della teoria musicale spiegata in modo semplice ed intuitivo, senza troppi fronzoli.","_seopress_robots_index":"","_seopress_robots_follow":"","_seopress_robots_imageindex":"","_seopress_robots_snippet":"","_seopress_robots_primary_cat":"","_seopress_robots_breadcrumbs":"","_seopress_robots_freeze_modified_date":"","_seopress_robots_custom_modified_date":"","_seopress_robots_canonical":"","_seopress_social_fb_title":"","_seopress_social_fb_desc":"","_seopress_social_fb_img":"","_seopress_social_fb_img_attachment_id":0,"_seopress_social_fb_img_width":0,"_seopress_social_fb_img_height":0,"_seopress_social_twitter_title":"","_seopress_social_twitter_desc":"","_seopress_social_twitter_img":"","_seopress_social_twitter_img_attachment_id":0,"_seopress_social_twitter_img_width":0,"_seopress_social_twitter_img_height":0,"_seopress_redirections_value":"","_seopress_redirections_enabled":"","_seopress_redirections_enabled_regex":"","_seopress_redirections_logged_status":"","_seopress_redirections_param":"","_seopress_redirections_type":301,"_seopress_analysis_target_kw":"Teoria Musicale Base,Armonizzazione,Diadi,Triadi,Quadriadi,Quintiadi,Accordi di undicesima e tredicesima,Armonizzazione della scala di C,teoria musicale semplice e senza troppi fronzoli","footnotes":""},"class_list":["post-768","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/768","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=768"}],"version-history":[{"count":51,"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/768\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1042,"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/768\/revisions\/1042"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.massimoprocopio.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=768"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}